藝術傢的生活

我的出身地是喧嘩的，那些在於我偶然識深處拋錨的影象，已在我的運氣中無情地留下瞭它們的印記。

我有一段鄉愁的影象，當時我和外祖父科斯坦丁·博利斯拉維奇（祖父具有英俊的心靈和身材，他是一個對戲劇充滿熱忱的工程師，而他真實的事情是計劃師，同時也是畫傢和專業天文學傢）及怙恃在一路生涯。我的母親伊琳娜在戰鬥發作時方才開端她在藝術高中的進修。我的外祖父和母親逃到意大利逃亡；母親靠畫肖像為生。當時是1943年。

我的外祖父，我的母親和父親賈努茲（一個俄羅斯流落者和波蘭人的兒子，他在十七歲是就已是一個無當局主義者和兵士瞭）是僅存的幸存者；其他的傢人都被大撲滅和戰鬥而帶走瞭。

我的外祖父是第一個被俄國反動的火焰淹沒的。其別人則像狂怒的第二次天下大戰大水中飛馳的樹葉一樣，作為見證人、配角或對象而被它牽引。

在二十歲從前，我的父親賈努茲在一個西伯利亞的會合營（在Kamntchatka）裡被軟禁瞭三年。從那邊開端，他踏上瞭一段另人難以置信的旅途，穿過瞭俄羅斯，中亞和巴比倫空中花圃，末瞭到達瞭非洲，並在那邊被征瞭安德斯的英國-波蘭部隊。烽火對他的浸禮是在阿拉曼戰鬥中舉行的；在那以後，他從意大利南部到瞭北部。他加入瞭蒙特卡西諾戰鬥，並穿過瞭哥特防地。

我的母親和外祖父被德國人帶到瞭特雷佈林卡，在那邊難以置信的逃走瞭，他們穿過奧天時，終極於1943年景功的達到瞭意大利。

戰鬥停止瞭，這部門人開端舔舐他們的傷口。

在賈努茲在亞得裡亞前哨，裡奧帕地和本尼亞米諾·吉祥的國度的軍事基地時，他和母親之間的戀愛發生瞭。他們本認為受危害的悲劇已停止，然則他們錯瞭。他們再次被政治冷淡殘暴的襲擊瞭。我的母親伊琳娜和外祖父科斯坦丁·博利斯拉維奇被來年和軍隊拘留，並軟禁在一個牢獄營地期待遣送回蘇聯（在那邊沒有人曉得在他們身上會產生甚麼事）。在一些錯誤的贊助下，沒有太大的損害，他就拯救瞭大部門的犯人，從而使他們改變難堪平易近，並使本身成瞭一個流亡者。跟著春季和回生節的到來，我也到來瞭。

在拂曉，凝睇著星星，握著我父親的手，帶著對煮土豆的盼望，母親感到到瞭第一次壓縮，這是一些大方的魂魄賜與他的。縱然在本日，我依舊愛好這對土豆的盼望。

賈努茲見證瞭我的第一聲哭泣，並用他充滿力氣和活氣的手將我放在這片地盤上，闇練且溫順地剪斷瞭我的臍帶。

從當時起，他墮入瞭更多的其他冒險情形中。我在這小我類處於苦楚中的時刻來到這個天下上。我是一個被迫在戰鬥中亡命並擔當瞭極大苦楚的兒子，然則同時也具有瞭巨大的幻想和信望……

就在我方才出身今後，痢疾和熱病威逼著要將我帶回給天主。在我性命中隨同著我的很多事業之一產生時，我正處於暈厥和病篤中。誰曉得是在哪一種希罕的情形下，一個來自智利（作為一個成年人，我在國度將閱歷一個自在社會的烏托邦妄想，一個被911的悲劇一擊破碎摧毀的妄想，我的女兒瑪雅出身在這裡）的大夫讓我的怙恃給我一小匙混雜瞭一點水的烤面，如果我在夜晚吃瞭的話……

如今我在這裡。在這條世俗的路上，帶著我情緒和脆弱的貯存，我穿越這個天下的最原始的周遊開端瞭，有時在馬戲團的帳篷中，有時在通向地球的角落的冒險路程中，探求一個不克不及找到的故國；我情願構想它，發明它，使它形象化，這使我走向瞭藝術。我的運氣已英俊過，悲涼過，而且快活過瞭。我作為一個完整沒有國度的人，在性命的艱難黌舍中長大並受教導，作為一個我們時光的見證，將我本身的身材和魂魄賜與瞭發明的妖怪……
我就是本身的天國。
我就是本身的天堂。

柯科欽斯基
繪畫

兩年前柯科欽斯基在威尼斯宮大廳用一個另人驚奇的展覽給很多觀光者留下瞭深入的印象。這個展覽被稱為“變容”，它傳送瞭惱怒和啟發的魂魄，它使柯科欽斯基在同時期的藝術舞臺上成為獨一。柯科欽斯基——一個沒有國度、得沒有到鎮靜的藝術傢、天下的國民和孤單的小我，開辟瞭日趨增長的靈敏的品德心，這使他從他的主題中極端地分別出貴族化政治。在這個完整成熟的階段，他對藝術的靠近另人驚慌地完整缺乏瞭任何情勢的快活主義，他仍舊給出瞭到達最高大概的“制作”質量的主要性。柯科欽斯基已決議在他的事情中具有一個“切近親近的戰役”，這看起來像是它們在他的童年同時的愛好和屠戮。在必定意義上，他的關於事物的方法是另人害怕的，由於他疏忽瞭不雅看者精力的奧妙，但它其實不能被便宜激動後果的應用而顛覆。

確切，柯科欽斯基老是表達出來的精確和典范的檔次在今朝的階段沒有停息，固然它大概是痙攣性的和被激憤的。這個展覽表示瞭他的形象，由於激烈震撼他的並像但丁式的魂魄一樣牽動他的力氣而受傷，應用害怕和失望鑄成的一種妖怪的詩。

　　　　

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